手绘29米长故宫全景图,他用画笔讲述

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01:00手绘2.9米长故宫全景图,他用画笔“讲述”城市故事今年夏天,“90后”手绘创作人谭泽鸿受香港旅游发展局的邀请,来到香港故宫文化博物馆进行创作。7月2日,历经4年筹划的香港故宫文化博物馆正式开放,故宫博物院联合香港故宫文化博物馆举办的7项开幕展览也同时呈现。谭泽鸿在香港手绘街景“这里是一个现代科技和文化艺术相结合的博物馆,在之后的作品中,我将会选择以香港故宫文化博物馆为主,然后带上周边的西九龙港湾,在这个位置绘制一幅全景。”谭泽鸿来自广东英德,首次探访香港的他希望用画笔感受香港故宫文化博物馆的魅力。既是大湾区青年、青年艺术家,也是手绘创作人,谭泽鸿的创作足迹并不囿于一寸天地,他希望用自己的创作记录下祖国的发展。城市画卷在笔下在谭泽鸿开设的画室内,数幅全景图的打印版被卷起竖立在阁楼,像一个个白色的圆柱体紧挨着彼此,往这些空心的“柱体”内看,画中的城市高楼、街景被弯折,画作丰富的色彩堆叠于一起。“这些是原画的打印版。”谭泽鸿告诉记者,其部分全景图画作已销售出去,所得资金也是自己生活、创办画室的经济来源之一。年,谭泽鸿完成了近3米长的画卷——一幅故宫全景图。在这幅画卷中,占地面积约72万平方米的故宫,有大小宫殿70多座,四面围有10米高的城墙,城外有宽5.2米的护城河……他通过马克笔将其一一呈现。从底稿到线稿,再到马克笔上色,他用了将近半年的时间来创作。“画故宫全景图是因为自己那一年也刚好去故宫游玩,进门就被它的壮丽威严所震撼到。”当时,他爬上景山,眺望故宫的全景,便决心把这宏伟的建筑群画出来。而在这之前,他已完成了故乡英德的城市全景手绘作品。谭泽鸿所创作的英德全景图在旅行途中,谭泽鸿习惯将不同城市的人文风貌手绘出来,从背包中取出一张纸和一支钢笔,便开始了自己的创作。在此前采访中,他表达了自己的构想——想把中国有特色的城市,都逐个画一遍。其近期的全景手绘图画的城市是广州,为完成该作品,他前往广州中信大厦,在高楼上鸟瞰广州中心城区,并以此进行创作。创作不执于一端英德、北京故宫两张全景图作品已陆续被人收购,这笔资金也成了他随后创办画室的第一桶金。自己的画作发在专业的网站上得到首页推荐、有人前来购买其作品、媒体陆续前来采访……他都将其视为一种认可。而在外界认可、称赞时,也曾有质疑的声音,“当时辞职后在老家待了两年,一直在家里画画,身边有亲友不理解。”这些质疑的声音并没有转化为生活中的消极情绪、压力,谭泽鸿在辞职回家前便知道,将会迎来旁人不理解的目光。谭泽鸿所创作的广州市中心全景图在家创作的两年里,谭泽鸿并不是“一无所获”,在这期间,不断有人认可其作品,也有人找到他希望能买入其作品的版权——有实际的收入、也有认可,还有他追求的自由。“我是一名擅长钢笔、马克笔手绘全景创作的自由职业画家。”面对媒体镜头采访,谭泽鸿如是介绍自己,“或许之前有的人觉得我这样子的生活工作不稳定,但我从来不会怀疑自己没有用。”他说。创作第一张全景图时,谭泽鸿更多的是将绘画技术纳入考虑,之后,画作中蕴含的情感、历史文化,成了他在创作中更想尝试、表达的。他逐渐意识到,手绘作品不单只局限于工具、大小、时间、形式等。谭泽鸿所创作的香港街景图“真正绘画的高度”,谭泽鸿这么阐述道,“画作中蕴含着画家想表达的情感。”他告诉记者,曾经有人质疑其故宫全景图作品不过是一种“临摹”,但他对此并不苟同,“他们忽略了一个东西,便是我是在创作,他们只是看到结果。”“我要考虑用何种角度去构图、用怎样的色彩去体现当地文化。”在创作一副全景图之前,他看重自己对当地风土人情、文化的感受。观赏画作不囿于一隅创作绘画作品需要技艺,但在谭泽鸿看来,欣赏、认可一幅绘画作品是不需要过多“门槛”的。更多的是一种观赏者发自内心的感受:可以是小孩子看到作品时,脱口而出的一声“这画好漂亮!”也会是学习过绘画的中学生在技术层面上对作品的认可…….“谭老师,我女儿看了你的画后,很受鼓舞,你的画很细腻。”曾有一名父亲如此向谭泽鸿留言道。谭泽鸿和他的手绘作品谭泽鸿希望认可他画作的人是来自多个年龄段、来自内行和外行的,而不是仅局限于一个小圈子范围内的受众。“专业一点的人可能发觉我的作品中所体现的历史文化韵味,但如果有的人只是觉得我的画色彩很好看,这当然也是一种认可。”他说。观赏画作不囿于一隅,创作亦不执于一端。谭泽鸿举了个通俗易懂的例子:指导孩子画画时,不能告诉他太阳只能画红色的,“早晨、中午、傍晚的太阳都不一样,又怎么能说太阳一定只能画成红色?”“可以有一定的结构,但一定要有自己的想法,自己想表达的东西。”“有一定的章法,但是也要有自己的理解,是这样子吗?”记者问道。“对,所以我们每个人画同样的东西时,每个人画出来的作品都不一样。”坐在对面沙发上的谭泽鸿点点头,继而又说,“这才是艺术的可贵之处。”(视频素材、图片由受访者提供)杨琼杨琼南方探针

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